Batistério das portas de San Giovanni

Os Portões do Paraíso

Segundo Vasari, Michelangelo os chamou de Portões do Paraíso: “elas são tão bonitas que seriam adequadas aos portões do paraíso.” Ghiberti passou 27 anos trabalhando-os em bronze e ouro. Quando os patronos viram a beleza, eles os colocaram honrados no lado leste, de frente para a Catedral, o Paradisium.

Os Portões do Paraíso tornaram-se visíveis ao público no final de 2012 no Museo dell'Opera del Duomo após uma restauração incomparável de 27 anos, salvando o dourado da destruição certa. Dirigida e executada pelo Opificio delle Pietre Dure de Florença, encomendada pela Opera di Santa Maria del Fiore, a restauração foi possível graças ao financiamento do Ministério do Patrimônio Cultural e Atividades e à contribuição da Associação Amigos de Florença.

Pesando 8 toneladas, medindo 5 metros e 20 centímetros de altura, 3 metros e 10 centímetros de largura e 11 centímetros de espessura, os Portões do Paraíso foram colocados dentro de uma caixa especialmente projetada.

Encomendado em 1425 pela poderosa Arte di Calimala, apenas um ano após completar o conjunto anterior, Ghiberti empreendeu uma aventura épica. De 1426 a 1452, o projeto envolveu Ghiberti com colaboradores como Donatello, Michelozzo, Luca della Robbia, Benozzo Gozzoli e Bernardo Cennini.

Diferentemente do plano original para três portas de tamanho igual para o Batistério, Ghiberti mudou radicalmente o projeto com os Portões do Paraíso. Ele eliminou os quadrifólios góticos, reduzindo os painéis para 10. Cada painel retrata vários episódios do Antigo Testamento, com um friso adicional apresentando 48 elementos retratando cabeças e figuras completas de profetas e sibilas, incluindo o autorretrato de Ghiberti.

Batistério das portas de San Giovanni – The North Doors

Considerada a obra que abriu a era renascentista em Florença, as Portas Norte do Batistério são o segundo conjunto em ordem cronológica (1402-1424), seguindo as de Andrea Pisano (1330-1336) e precedendo as Portas do Paraíso (1425-1452). A rica Guilda dos Mercadores, a Arte di Calimala, pretendia originalmente encomendar as portas do Batistério sequencialmente. No entanto, devido a vários eventos, incluindo a peste de 1348, o projeto foi interrompido e retomado em 1400, com uma competição para o segundo conjunto.

Ghiberti, Filippo Brunelleschi, Simone da Colle, Niccolò d'Arezzo, Jacopo della Quercia, Francesco di Valdambrino e Niccolò Lamberti participaram da competição. Eles foram convidados a criar um relevo sobre o tema do Sacrifício de Isaac em um ano. Lorenzo di Bartoluccio Ghiberti, também conhecido como “Nencio”, venceu a competição aos 23 anos, trabalhando nas portas do Batistério pelo resto da vida, tornando-se rico e famoso.

Similar em dimensões monumentais aos Portões do Paraíso, cada um dos dois painéis das Portas do Norte mede 3 metros de largura por 5 metros de altura, com cada porta pesando mais de 4 toneladas, totalizando aproximadamente 9 toneladas. O estilo de Ghiberti evoluiu ao longo de mais de vinte anos de trabalho, do gótico nas cenas iniciais ao renascentista nas posteriores.

Batistério das portas de San Giovanni – The South Doors

A mais antiga das três portas do Batistério em Florença é creditada ao renomado escultor do século XIV Andrea Pisano. Criadas entre 1330 e 1336, as Portas do Sul, originalmente localizadas a leste, de frente para a Catedral, foram substituídas primeiro pelas Portas do Norte e depois pelos Portões do Paraíso. Esta obra monumental em bronze e ouro, pesando cerca de 8 toneladas e medindo 4 metros e 94 centímetros de altura e 2,95 metros de largura, demonstra uma atenção meticulosa aos detalhes, mesmo em áreas não visíveis a olho nu.

Andrea Pisano, o “mestre das portas” em documentos contemporâneos, colaborou com o veneziano Leonardo di Avanzo na complexa fundição das molduras das portas. Executando 28 painéis com 20 episódios da vida de São João Batista, o santo padroeiro do Batistério e de Florença, e oito figuras emblemáticas, a obra de Pisano segue uma ordem de leitura específica de cima para baixo e da esquerda para a direita.

O painel esquerdo retrata cenas relacionadas ao papel de São João como profeta, enquanto o painel direito retrata seu martírio. Pisano se inspirou no ciclo de mosaicos do Batistério e nos afrescos de Giotto na Capela Peruzzi em Santa Croce, em Florença.

Os 28 painéis são intercalados com 74 frisos, cada um adornado com rosetas e diamantes alternados. No ápice dos quadrifólios contendo as cenas estão 48 cabeças de leão. A assinatura do artista é encontrada no topo da porta: “ANDREAS UGOLINI NINI DE PISIS ME FECIT ADMCCC.XXX” (Andrea, filho de Ugolino, filho de Nino de Pisa, me fez no ano de nosso Senhor 1330).

O estilo do falecido Giotto é evidente nas figuras e composições de Andrea. É plausível que o grande mestre possa ter projetado algumas cenas ou, no mínimo, fornecido insights para a organização espacial e narrativa de painéis individuais e a criação de figuras.

Andrea Pisano desempenhou um papel crucial em grandes empreendimentos escultóricos em Florença. Ao lado de Giotto, ele criou 48 painéis de 52 para o Campanile da Catedral (agora visível no Museo dell'Opera del Duomo). Depois que Giotto morreu em 1337, Pisano supervisionou a construção do próprio edifício.