Türen des Baptisteriums San Giovanni

Die Tore des Paradieses

Laut Vasari nannte Michelangelo sie die Tore des Paradieses: „sie sind so schön, dass sie an die Tore des Paradieses passen würden.“ Ghiberti verbrachte 27 Jahre damit, sie aus Bronze und Gold zu fertigen. Als die Mäzene die Schönheit sahen, stellten sie sie ehrenvoll auf der Ostseite auf, gegenüber der Kathedrale, dem Paradisium.

Die Paradiespforte wurde Ende 2012 im Museo dell'Opera del Duomo der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, nachdem eine beispiellose 27-jährige Restaurierung die Vergoldung vor der sicheren Zerstörung bewahrt hatte. Die von der Opera di Santa Maria del Fiore in Auftrag gegebene und vom Opificio delle Pietre Dure in Florenz geleitete und ausgeführte Restaurierung wurde durch Mittel des Ministeriums für kulturelles Erbe und kulturelle Aktivitäten und den Beitrag des Vereins der Freunde von Florenz ermöglicht.

Mit einem Gewicht von 8 Tonnen, einer Höhe von 5 Metern und 20 Zentimetern, einer Breite von 3 Metern und 10 Zentimetern sowie einer Dicke von 11 Zentimetern wurden die Tore des Paradieses in einem speziell angefertigten Behälter untergebracht.

Im Auftrag der mächtigen Arte di Calimala, nur ein Jahr nach der Fertigstellung des vorherigen Sets, unternahm Ghiberti ein episches Unterfangen. Von 1426 bis 1452 arbeitete Ghiberti an dem Projekt mit Mitarbeitern wie Donatello, Michelozzo, Luca della Robbia, Benozzo Gozzoli und Bernardo Cennini zusammen.

Im Gegensatz zum ursprünglichen Plan, drei gleich große Türen für das Baptisterium vorzusehen, änderte Ghiberti das Projekt bei der Paradiespforte radikal. Er ließ die gotischen Vierpässe weg und reduzierte die Anzahl der Tafeln auf zehn. Jede Tafel zeigt verschiedene Episoden aus dem Alten Testament, und ein zusätzlicher Fries mit 48 Elementen zeigt Köpfe und Ganzfiguren von Propheten und Sibyllen, darunter auch Ghibertis Selbstporträt.

Baptisterium San Giovanni – Die Nordtüren

Die Nordtüren des Baptisteriums gelten als das Werk, das die Renaissance in Florenz einleitete. Sie sind das zweite Werk in chronologischer Reihenfolge (1402–1424) nach Andrea Pisanos (1330–1336) und vor der Paradiespforte (1425–1452). Die wohlhabende Kaufmannsgilde Arte di Calimala hatte ursprünglich vor, die Türen des Baptisteriums nacheinander in Auftrag zu geben. Aufgrund verschiedener Ereignisse, darunter der Pest von 1348, wurde das Projekt jedoch unterbrochen und 1400 mit einem Wettbewerb für das zweite Werk wieder aufgenommen.

Ghiberti, Filippo Brunelleschi, Simone da Colle, Niccolò d'Arezzo, Jacopo della Quercia, Francesco di Valdambrino und Niccolò Lamberti nahmen am Wettbewerb teil. Sie wurden gebeten, innerhalb eines Jahres ein Relief zum Thema der Opferung Isaaks zu schaffen. Lorenzo di Bartoluccio Ghiberti, auch bekannt als „Nencio“, gewann den Wettbewerb mit 23 Jahren und arbeitete den Rest seines Lebens an den Türen des Baptisteriums, wodurch er reich und berühmt wurde.

Die monumentalen Ausmaße der Nordtüren ähneln denen des Paradiestors. Jedes der beiden Paneele ist drei Meter breit und fünf Meter hoch. Jede Tür wiegt über vier Tonnen, das Gesamtgewicht beträgt etwa neun Tonnen. Ghibertis Stil entwickelte sich im Laufe seiner über zwanzigjährigen Arbeit von der Gotik in den frühen Szenen zur Renaissance in den späteren.

Baptisterium San Giovanni – Die Südtüren

Das älteste der drei Baptisteriumstüren in Florenz wird dem berühmten Bildhauer Andrea Pisano aus dem 14. Jahrhundert zugeschrieben. Die zwischen 1330 und 1336 geschaffenen Südtüren, die sich ursprünglich ostwärts zur Kathedrale befanden, wurden zuerst durch die Nordtüren und später durch die Paradiespforte ersetzt. Dieses monumentale Werk aus Bronze und Gold wiegt etwa 8 Tonnen, ist 4 Meter und 94 Zentimeter hoch und 2,95 Meter breit und zeigt selbst in Bereichen, die mit bloßem Auge nicht erkennbar sind, eine akribische Liebe zum Detail.

Andrea Pisano, der „Meister der Türen“ in zeitgenössischen Dokumenten, arbeitete beim komplexen Guss der Türrahmen mit dem Venezianer Leonardo di Avanzo zusammen. Pisano schuf 28 Tafeln mit 20 Episoden aus dem Leben des Heiligen Johannes des Täufers, des Schutzpatrons des Baptisteriums und von Florenz, sowie acht emblematischen Figuren. Pisanos Werk folgt einer bestimmten Lesereihenfolge von oben nach unten und von links nach rechts.

Das linke Bild zeigt Szenen, die mit der Rolle des Heiligen Johannes als Prophet zusammenhängen, während das rechte Bild sein Martyrium zeigt. Pisano ließ sich vom Mosaikzyklus des Baptisteriums und von Giottos Fresken in der Peruzzi-Kapelle in Santa Croce in Florenz inspirieren.

Die 28 Tafeln sind mit 74 Friesen durchsetzt, die abwechselnd mit Rosetten und Rauten verziert sind. An der Spitze der Vierpässe mit den Szenen befinden sich 48 Löwenköpfe. Die Signatur des Künstlers befindet sich oben auf der Tür: „ANDREAS UGOLINI NINI DE PISIS ME FECIT ADMCCC.XXX“ (Andrea, Sohn von Ugolino, Sohn von Nino von Pisa, schuf mich im Jahre unseres Herrn 1330).

Der Stil des späten Giotto ist in Andreas Figuren und Kompositionen deutlich erkennbar. Es ist plausibel, dass der große Meister einige Szenen entworfen oder zumindest Hinweise zur räumlichen und erzählerischen Organisation einzelner Tafeln und zur Gestaltung der Figuren gegeben hat.

Andrea Pisano spielte eine entscheidende Rolle bei großen Bildhauerprojekten in Florenz. Zusammen mit Giotto schuf er 48 von 52 Tafeln für den Campanile der Kathedrale (heute im Museo dell'Opera del Duomo zu sehen). Nach Giottos Tod im Jahr 1337 beaufsichtigte Pisano den Bau des Gebäudes selbst.