مايكل أنجلو بيتا بانديني – فلورنتين بيتا

يمثل تمثال مايكل أنجلو بييتا بانديني (فلورنسا بييتا) العذراء مريم وهي تحمل جسد المسيح الميت بعد صلبه. المشهد مليء بالعواطف والدراما، ويزداد الأمر شدة بفضل براعة مايكل أنجلو غير العادية في نحت الرخام.

تم التعامل مع كل تفاصيل التمثال بعناية فائقة. تم نحت الأشكال بقوة تعبيرية تجعلك لاهثًا، وتم تقديم الستائر بدقة وسلاسة تبدو وكأنها تتحدى صلابة المادة.

ولكن تمثال Bandini Pietà ليس مجرد تحفة فنية في فن النحت، بل إنه أيضًا عمل روحي عميق يعكس تأملات مايكل أنجلو في الموت والألم والفداء.

في صورة العذراء مريم، الحزينة المستسلمة، رأى مايكل أنجلو آلامه ومعاناته من جديد. وفي جسد يسوع الميت يكمن خيبة أمله في العالم والبشر.

تحدي للسيد

كما يحدث غالبًا في أعمال مايكل أنجلو، لم يكن اختيار الرخام عشوائيًا. فقد اعتاد أن يختار المواد التي سيعمل بها بعناية فائقة، باحثًا عن أحجار ذات قيمة جمالية عالية، فضلاً عن امتلاكها خصائص تقنية تسمح له بتحقيق رؤيته الفنية.

في هذه الحالة وقع اختياره على رخام سيرافيزا، وهو رخام أبيض مستخرج من جبال الألب في توسكانا، والمعروف بصغر حجمه وصلابته. وهذه الخصائص على وجه التحديد جعلته مثاليًا لإنشاء عمل ضخم مثل Bandini Pietà.

ومع ذلك، كانت صلابة رخام سيرافيزا تمثل تحديًا أيضًا لمايكل أنجلو. فالعمل بهذه المادة يتطلب قوة بدنية كبيرة وإتقانًا فنيًا لا تشوبه شائبة. وكان على مايكل أنجلو، الذي تقدم في السن بالفعل، أن يواجه العديد من الصعوبات لتدجين هذا الحجر العنيد.

لكن إصراره ومهارته تغلبا على صلابة الرخام. وبفضل الصبر والإتقان، نجح مايكل أنجلو في نحت تمثال Bandini Pietà، فخلق تحفة فنية لا تزال تدهشنا حتى اليوم بجمالها وكمالها.

إن اختيار رخام سيرافيزا لا يمنح تمثال بانديني بييتا جمالاً صارماً ومهيباً فحسب، بل يساعد أيضاً في نقل شعور بالقوة والمقاومة. ومثل الرخام الذي يتكون منه، يبدو أن منحوتة مايكل أنجلو تتحدى الزمن والتآكل، ومن المقدر لها أن تظل سليمة لقرون قادمة.

إن استخدام هذا الرخام الصلب والمضغوط يرمز أيضًا إلى قسوة الألم الذي شعر به مايكل أنجلو بسبب وفاة أخيه بوناروتو. وهو الألم الذي كان عميقًا وعميقًا مثل الرخام، لكنه لم يكسر روحه أبدًا.

في الواقع، لقد كان من المعاناة والألم بالتحديد أن استمد مايكل أنجلو القوة لخلق عمل فني خالد.

إن Bandini Pietà هي شهادة لا تمحى على قدرته على تحويل المأساة إلى جمال، والمعاناة إلى فن.

إن اختيار رخام سيرافيزا لم يكن قرارًا جماليًا فحسب، بل كان أيضًا خيارًا رمزيًا يساهم في جعله أكثر ثراءً بالمعنى والقيمة.

صورة ذاتية محجبة - مايكل أنجلو بيتا بانديني

بالإضافة إلى جمالها الاستثنائي ومعناها الديني العميق، تخفي التمثال سرًا رائعًا: وجود صورة ذاتية لمايكل أنجلو نفسه.

في طيات عباءة نيقوديموس، الشخصية التي تحمل جسد المسيح على الجانب الأيسر، يمكننا أن نرى وجهًا يحمل تشابهًا مدهشًا مع وجه مايكل أنجلو.

إنها صورة ذاتية محجبة، وهي أداة فنية استخدمها الفنان غالبًا في أعماله. وفي هذه الحالة، فإن اختياره تصوير نفسه على هيئة نيقوديموس، الشخصية التوراتية المرتبطة بالموت والدفن، ليس بالصدفة.

كان مايكل أنجلو، الذي تقدم به العمر وأصبح مدركًا لحقيقة موته، يفكر في مصيره. وعلى هذا لم تصبح لوحة "بييتا" تكريمًا لأخيه المتوفى فحسب، بل كانت أيضًا تأملًا في الموت وهشاشة الحياة.

كان تصوير نفسه في هيئة نيقوديموس بمثابة وسيلة من قِبَل مايكل أنجلو لمواجهة فناءه وقبول نهايته الحتمية. ولكن في الوقت نفسه، تمثل هذه الصورة الذاتية المحجبة رغبته في ترك بصمة لا تمحى على العالم من خلال فنه.

إن وجود هذه الصورة الذاتية السرية يضفي على العمل عمقًا ومعنى إضافيين. فهي ليست عملاً فنيًا مقدسًا فحسب، بل إنها أيضًا تأمل حميمي وشخصي من قِبَل مايكل أنجلو في الحياة والموت ومعنى الوجود.

مايكل أنجلو بييتا بانديني عمل مخصص للأبد

بدأ مايكل أنجلو في نحت تمثال Bandini Pietà بهدف استخدامه في قبره. أراد أن يكون هذا التمثال الضخم، المليء بالشفقة والروحانية، تحفته الفنية الأخيرة وتراثه الفني للعالم.

كان مايكل أنجلو يتخيل أن التمثال سيوضع في كنيسة سانتا ماريا ماجوري بروما، حيث كان قد اشترى بالفعل أرضًا لدفنه. وكان من المفترض أن يُضم التمثال إلى مجمع معماري فخم، صممه الفنان بنفسه، ليحتفي بذكراه وعظمته.

على الرغم من أن قبر مايكل أنجلو في سانتا ماريا ماجوري لم يتم بناؤه قط، فإن شراء هذه الأرض وتطوير المشروع يوضحان الأهمية التي أولاها لمقبرته. لقد أراد أن يترك إرثًا دائمًا ليس فقط من خلال فنه، بل وأيضًا من خلال قبره.

غضب مايكل أنجلو وتشويه تمثال Bandini Pietà

شهدت عملية إنشاء التمثال حادثة درامية: التدمير الجزئي للتمثال على يد مايكل أنجلو نفسه.

فاساري، في كتابه "حياة أفضل الرسامين والنحاتين والمعماريين"يحكي أنه في أحد الأيام، في لحظة يأس وغضب، هاجم مايكل أنجلو تمثال بييتا 

بمطرقة، مما أدى إلى إتلاف ذراعي المسيح والعذراء.

إن الأسباب التي أدت إلى هذه البادرة المتطرفة ليست واضحة تماماً. فوفقاً لبعض الفرضيات، فقد أصاب مايكل أنجلو نوبة غضب بسبب عدم رضاه عن عمله. وربما كان رخام سيرافيزا، المعروف بصلابته وتماسكه، سبباً في خلق صعوبات كبيرة له، الأمر الذي زاد من إحباطه.

لكن علماء آخرين يفترضون أن غضب مايكل أنجلو كان راجعاً إلى أسباب أعمق. فقد أحزنه بشدة وفاة أخيه بوناروتو، التي حدثت في عام 1556، وربما كان التمثال، الذي كان من المقرر أن يوضع في قبره، سبباً في إحياء ذكريات مؤلمة.

أيا كان السبب، فإن التشويه يمثل حدثا دراماتيكيا في حياة مايكل أنجلو. كان عملا من أعمال التدمير الذاتي، يعكس عذابه الداخلي وصراعه مع الموت.

ولكن حتى من هذا الحدث المأساوي، ظهرت عظمة مايكل أنجلو. فلم يستسلم عندما واجه عمله التالف، بل قرر استعادته وإعطائه شكلاً جديدًا.

بفضل الصبر والإتقان، عدل مايكل أنجلو التمثال، وكيّفه مع الوضع الجديد. فأعاد تصميم ذراعي المسيح والعذراء في وضعية أكثر تماسكًا وحميمية، مما أضفى على العمل جوًا أكثر إثارة للمشاعر.

على الرغم من التشوهات، إلا أنها تظل تحفة فنية مطلقة. مايكل أنجلووهو يمثل شهادة لا تمحى على عبقريته الإبداعية وحساسيته العميقة وقدرته على تحويل الألم إلى فن.

إن واقعة التدمير وإعادة العمل اللاحقة تقدم لنا مفتاحاً آخر لفهم هذا العمل الاستثنائي. فهي تسمح لنا بفهم أفضل لشخصية مايكل أنجلو المعقدة، التي تعذبها الشكوك والسعي إلى الكمال، ولكنها قادرة أيضاً على النهوض من رماده وخلق أعمال فنية خالدة.

استعادة تاريخ وضع تمثال pietà bandini لمايكل أنجلو:

في الثامن عشر من فبراير عام 1564، وهو يوم وفاة مايكل أنجلو، كان تمثال Bandini Pietà لا يزال موجودًا في منزله الروماني، في مرسم الفنان. لم يكن قد اكتمل بعد، واستمر مايكل أنجلو في العمل عليه حتى بضعة أيام قبل وفاته.

1545-1564: قام مايكل أنجلو بإنشاء Bandini Pietà في مرسمه في روما، لكنه تركه غير مكتمل.

1566: قام ابن شقيق مايكل أنجلو، ليوناردو بوناروتي، بنقل التمثال إلى فلورنسا.

1566-1722: يبقى Bandini Pietà في استوديو مايكل أنجلو في فلورنسا.

1722: تم نقل التمثال من منزله المؤقت في استوديو مايكل أنجلو ووضعه في كنيسة سانتا ماريا ديل فيوريحيث بقي هناك حتى عام 1933.

1933: يقع Bandini Pietà في موقعه النهائي داخل متحف أوبرا دومو، وتقع أيضًا في فلورنسا، في تريبيون مايكل أنجلو.